Продюсер Дэвид Хейман: «Ты никогда не чувствуешь, что денег — достаточно»

Я думаю, и то и другое, честно говоря. Мы оказываемся в Лондоне, в Нью-Йорке, в Париже, так что чисто физический ландшафт расширен.

Да, сегодня, здесь — мы в Париже.

И тут больше визуальных эффектов, как минимум потому, что ни Лондон, ни Нью-Йорк, ни Париж сегодня не выглядят так, как 90 лет назад. Например, Париж мы снимаем именно здесь, на студии, потому что он сейчас не выглядит в точности так, как нам нужно по сюжету. Потому что Миттеран его вычистил, он был весь в саже, гораздо мрачнее, чем сегодня.

Всегда есть риск провала. Считайте меня наивным, но когда мы снимали фильмы о Гарри Поттере, я всерьёз тревожился, доберёмся ли мы до финала. Вплоть до четвёртого фильма. Я просто не был уверен, что зритель продолжит приходить на нас в кинотеатры. Потому что касса снижалась, и только потом вдруг рванула вверх. И я просто не знал… Ты рискуешь с каждым фильмом. Ты должен выдать хорошую картину. Чтобы люди пришли, и чтобы они захотели прийти на следующий. Понимаете, мы не относимся к этому как к продукту. Это страсть. Джоан Роулинг… и это то, что я больше всего люблю в этом проекте — он постоянно испытывает тебя на прочность и это испытание вознаграждается. И вы рассказываете истории персонажей, с каждым из которых мы можем себя отождествить, каждого из которых нам так или иначе знаком. И этот фильм, хоть его сюжет и разворачивается в двадцатые, — он сильно перекликается с миром сегодняшним, входит с ним в резонанс, ощущается актуальным. И все, кто задействованы на этом проекте — от продюсера и режиссёра, художника-постановщика и художника по костюмам, все, кто в кадре и за кадром, — относятся к этому миру со страстью. И это начинается с Джо [прим. ред.: Роулинг]. Это она создала эти колоритные характеры, этот богатый деталями мир, — своим безграничным воображением. И это даёт нам шанс преуспеть. Тут легко потерпеть фиаско, но своим словом Джоан Роулинг даёт нам шанс преуспеть.

До финального ещё далеко.

Вы знаете, она просто великолепна в сотрудничестве. Она очень практично подходит к делу. При этом — со страстью. В глубине души она знает, что нужно защитить, а чем можно поступиться. И её воображение позволяет ей взять то, что вот так, и повернуть это вот так. Но помогает и то, что на этом проекте она тоже продюсер, не только автор сценария. И она это заслужила. Своим трудом. И даёт ту уверенность, о которой вы говорите. Ты чувствуешь её руку в проекте. И студия «Уорнер Бразерс» финансирует его именно поэтому, выделяя все необходимые ресурсы. Они уверены в успехе, уверены, что так — люди обязательно придут на фильм. Это вовсе не означает «бери денег, сколько нужно». Мы не должны быть разумны, мы должны тратить их ответственно. И эту ответственность должны ощущать на проекте все без исключения. В то же время нужно добиваться, чтобы тебе дали всё, что требуется для невероятного фильма. Проблема в том, что… Знаете, я делал фильм за шестьдесят тысяч долларов, я делал фильм за пару сотен миллионов долларов… Ты никогда не чувствуешь, что денег — достаточно. Ты всегда должен идти на какие-то компромиссы, точнее - что-то подгонять под бюджет. И иногда самые лучшие вещи получаются именно в этом стремлении изобрести что-то заново, из этих самых финансовых соображений.