Венецианские дневники. «Лок»: о чем говорит разгневанный мужчина

На экране Том Харди. Его герой Айвен Лок садится в красивый BMW и едет по ночному английскому шоссе. Скоро у него зазвонит телефон, и он начнёт разговаривать по громкой связи. Мизансцена меняться не будет: только автомобиль, телефон, Том Харди и его эмоции, которые пытаются прорваться через мягкий валлийский акцент.

У главного героя проблемы на работе, проблемы с женой и со случайной любовницей, которая ждёт от него ребёнка.

Сначала Лок говорит с домашними: с одним из детей, которые после телешоу ждут его на ужин с пивом и сосисками, затем с женой Катриной, которой признаётся в измене. Его следующая собеседница — Бетан: одноразовой связи с почти незнакомой женщиной оказалось достаточно, чтобы та забеременела и попросила его присутствовать при родах. И наконец работа: организация Айвана Лока наутро должна заливать фундамент нового дома, а он, лицо ответственное, не приедет. И здесь дела идут не так, как он запланировал. Телефонные звонки один за другим, Лок простужен и напряжён, но совершенно точно не жалок.

Обилие проблем, свалившихся на Лока, заставляет каждого зрителя, особенно мужчину, болезненно сморщиться — любой попадал в цейтнот, но не такой, не настолько необратимый, и, вероятнее всего, из-за собственного разгильдяйства, а не из-за того, что единожды упустил контроль над ситуацией. «Сделай одну ошибку, - хрипит Лок в кадр, обращаясь уже не к героям-собеседникам, а непосредственно к зрителю. - Ошибись один раз, и ты увидишь, как руины привычного мира погребают тебя под собой».

Лок — жёсткий человек: он высмеивает подчинённого и спокойно говорит будущей матери своего сына о том, что не любит её, но и не ненавидит — просто не знает её толком. Он подчёркнуто корректен с женой, начальством и детьми. Только по отношению к зрителю, уничтожая «четвертую стену», Лок позволяет себе эмоции, английскую матерщину и уничижительные сравнения. В остальном он — рыцарь. Айвен Лок держит в руках не только себя, но и то, что происходит вокруг него. Герой, Мужчина с большой буквы — истинно благородный металл, когда его ударят, звенит красиво. Или, если угодно, мужчиной зовется тот, кто остается им, даже когда мужчиной быть невозможно. Наверное, поэтому не один зритель в венецианском Sala Darsena судорожно сжимал спинку впереди стоящего кресла. «Нынешнему кинематографу не хватает героев повседневности», - объясняет Харди, чья игра заставляет почувствовать, будто с Айвеном Локом ты прожил не 85 минут, а всю жизнь.

Второй главный персонаж фильма - дороги: постоянное свечение фонарей, знаки ПДД, соседи по ряду и встречные автомобили.

Между экраном и зрителем искрит от напряжения, однако дело тут даже не в сопереживании герою по ходу событий. На нервного, но держащего ситуацию под максимально возможным контролем Лока, чёрт возьми, хочется быть похожим. Это в некотором роде спортсмен, который участвует в соревновании, несмотря на заведомое поражение. Он - правильный мужчина, который не готов пасовать перед трудностями и держит данное слово.

Фильм «Лок» можно было бы назвать моноспектаклем, если бы не те актёры, которые разговаривают с героем Харди яркие, хоть их и не видно. Не говоря уже о второй главной составляющей картины Стивена Найта дорогах. Постоянное свечение фонарей, люминесцентные знаки ПДД, соседи по ряду и встречные автомобили, — всё это производит впечатление таинственности и полной неопределенности судьбы главного героя. А скоростной режим кажется ещё одним вызовом человеку, который может практически всё, но этой ночью успеет сделать лишь самую малость.

Отрывок из фильма «Лок»