Я думаю, что в будущем человечество сможет перенести своё сознание в более долговечный корпус, но я думаю, что Ридли и сценаристы серии, кажется, пытаются донести немного другую мысль. В их видении будущего станет биомеханический симбиоз. Ну, как вы знаете, достаточно кровожадный и беспощадный».

Ридли Скотт до крупиц продумал, как будет выглядеть наш мир будущего. Футуристический. Но древний. Эти камни. Огонь. Вода. Но и хай-тек».

Никогда прежде мне не доводилось оказаться на проекте, где декорации поражали бы воображение так сильно».

Мы нашли этот великолепный объект в Австралии — исполинский резервуар. В начале прошлого века построен. 12 метров глубина. Площадь — 8 футбольных полей. И я занял его под студию и насыпал склоны холмов, со стволами деревьев, их нарастили потом на графике. Реальная обстановка, реальный масштаб — и ещё сверху — много графики».

Неоморф, который появляется в нашем новом фильме, — это первое поколение «Чужого». Мы впервые встречаем его в медицинском модуле корабля «Завет», когда он вырывается у парня прямо из спины. И потом на полу оказывается это существо, которое повергает вас в оцепенение. Это новая живая форма».

Нам как отделу была поставлена задача оживить чужих — ксеноморфов, неоморфов — заселить фильм новыми формами жизни. Планку нам задрали высоко. Мы работали по чётко по эскизам Гигера, заимствуя дизайн из первого «Чужого». Ридли горел идеей снять как можно больше прямо на камеру, без компьютера, на практических эффектах. И нам это было по душе. Возвращение к истокам. И когда Ридли ставил сцену, а Дариуш — свет — это смотрелось круто уже на площадке. Представляете, что получалось, когда в дело вступал отдел визуальных эффектов? Что рождалось этом в слиянии практической и компьютерной «магии»?».

Ридли отправляется к истокам истории. Мы ныряем в знакомый мир, но бросаем на него новый взор. Те же стеснённые пространства, неосвещённые углы. Пробуждают чувство клаустрофобии».

Ридли объявил, что ему нужен реализм. Большие декорации, большие платформы. Он тактильный режиссёр, он любит, когда даже наощупь — всё взаправду, Отсюда — огромные, тяжёлые риги, которые должны были нести колоссальную нагрузку: из агрегатов, подвижных элементов декораций. У нас был отсек терраформирования с огромным грузовиком, который скользит по полозьям через весь седьмой павильон студии Фокс в Сиднее, а затем вылетает через люк в корме космического челнока. В таких вещах Ридли мастер».