Поскольку картина была предназначена, прежде всего, для целевой аудитории - ныне повзрослевшим пацанам и девчонкам из тех семидесятых, то каждому зрителю давалась приятная возможность сравнить и сопоставить увиденное в картине со своими собственными воспоминаниями и ощущениями. Лично мне не хватило заклёпок, безжалостно оторванных от школьных портфелей и неумело подшитых к клешам, сестринских кримпленовых платьев, бестолковых сборов макулатуры и металлолома да нудных комсомольских собраний. Остальные личные детские воспоминания: круглая танцплощадка в сельском парке, первая выкуренная сигарета «Лайка», дворовые стычки «край на край», даже нелепая смерть соседского парнишки – так вот, эти воспоминания легко легли на впечатления от фильма».

С точки зрения стандартов дня сегодняшнего, похождения детектива Калахана не выглядят как остросюжетные. Иначе не сказать, они именно не выглядят. Действие развивается спокойно и неторопливо, даже в ситуации, когда для героев тикают часы обратного отсчета. За весь фильм так ничего и не взорвется, а протагонист в одной из сцен будет жестоко избит. Хуже того — это будет уже вторая сцена с избиением главного героя. Это не говоря о том, что через банальные заборы он будет реалистично лезть, медленно перебирая руками и ногами, кряхтя и потрескивая, потом столь же неторопливо слезать».

Перед походом на «Игрока» нужно осознать следующее: лента Уайатта — не триллер, как бы прокатчики ни убеждали вас в обратном. Это драма — причем, пожалуй, даже не криминальная, а всего лишь с криминальным оттенком. Акценты расставлены так, что в центре внимания оказываются отношения Беннетта с матерью и студентами, а не с кредиторами. В связи с этим приятно отметить, что Лэнг в «Игроке» великолепна, а Ларсон достался эффектный эпизод с прогулкой под Common People группы Pulp. Уайатт вообще подошел к подбору саундтрека с фантазией: аккомпанементом к одному из диалогов, например, стала знаменитая песня Radiohead — Creep, но не в оригинальной версии, а в исполнении школьного хора. Благодаря такому музыкальному сопровождению вся сцена приобретает ироничный характер».

Пусть участие Вуди Аллена в создании сценария и отрицается всеми участниками производства картины, но почерк его уж боль узнаваем. В фильме «Под маской жиголо» собраны практически все столь любимые старым ворчуном темы: большой город и его жители, взаимоотношения полов и возрастов, неугасающий еврейский вопрос и издевательство над обычаями и религией ортодоксов. Создатели все отрицают, говорят, что Аллен увидел уже готовый сценарий Туртурро и только тогда присоединился к проекту. Что ж, если это правда, то остается только признать – в лице Туртурро растет достойная смена Аллену».