Обратитесь в ЦРУ, если на работе вас пытают. Необычные лайфхаки со съёмок праздничных кинохитов

Нужно затопить декорацию? Постройте её сразу в бассейне!

Дом Макаллистеров сможет узнать практически каждый кинолюбитель. Но знаете ли вы, что борьба бандитов и героя Маколея Калкина, забытого на Рождество родителями, разворачивалась вовсе не в нём, а в спортзале школы?

Дом, фасад которого зрители не раз видят в фильме, действительно существует. Он находится в городе Уиннетка (пригород Чикаго), но снимать внутри него было невозможно — не помещались съёмочная команда и оборудование. Исполнительный продюсер Скотт Розенфелт решил снимать в заброшенном здании городской школы, которое уже использовали для нескольких предыдущих фильмов Джона Хьюза (автор культовых комедий о подростках 80-х написал сценарий к «Одному дома» и выступил одним из продюсеров). Размер спортзала учебного заведения и высота его потолков позволили без проблем уместить в нём многочисленные декорации и оборудование.

Но это были не все проблемы: в одной из сцен Кевин Макаллистер пытается спрятаться в затопленном подвале соседей, и такое снять сложно даже в специально возведённых декорациях. Но и тут создателям фильма повезло — в школе был бассейн. Там в итоге и сняли сцену — просто и без рисков для окружающих.

Эксперт по пыткам, который вернул Рождество

Джим Керри хотел отказаться от участия в съёмках фильма «​​Гринч — похититель Рождества» после того, как ему впервые нанесли грим. При первом нанесении грима исполнителю заглавной роли зелёного монстра пришлось больше восьми часов провести в кресле, пока на нём закрепляли протезы, наносили краску и приклеивали части парика. В образе Гринча, по словам Керри, он не мог нормально видеть, двигаться, чесаться и даже дышать. «Это всё равно что вам к спине привязали холодильник», — описывал актёр свои ощущения от костюма.

Чтобы спасти проект и психику Керри, продюсер Брайан Грейзер пригласил на съёмки специалиста, обучающего оперативников ЦРУ выдерживать пытки. Он провёл для актёра специальный мастер-класс. «Если ты сходишь с ума и теряешь контроль, включи телевизор, поменяй [что-то вокруг себя], или попроси кого-то дать тебе подзатыльник, ударь себя по ноге», — перечислял Керри некоторые из возможных техник. А чаще всего он следовал совету отвлекаться с помощью курения (Курение вредит вашему здоровью — прим. Фильм Про). Также успокаивающий эффект оказывали и песни группы The Bee Gees.

Недавно Керри, согласно сообщениям СМИ, рассказал, что готов вернуться к роли Гринча, но исключительно в том случае, если вместо грима образ будет создан с помощью компьютерной графики.

Как оживить избушку на курьих ножках

На съёмках одной из самых популярных новогодних советских сказок «Морозко» было немало проблем: начиная от суровых условий на Кольском полуострове и заканчивая пристрастием к алкоголю Георгия Милляра (от него приходилось прятать одеколон, который использовали для снятия грима).

Для художника-постановщика Арсения Клопотовского стало настоящим вызовом возведение декораций при такой погоде и обилии снега. Терем Морозко и крестьянскую избу пришлось строить на специальных устойчивых платформах. Отдельной задачей было «оживление» избушки на курьих ножках.

Начнём с того, что избушек в итоге было две. Настоящая деревянная управлялась с помощью специальных рычагов. Одна из её стенок была подвижной, потому что в маленькую постройку сложно было вместить одновременно и персонажей, и оператора. А вторую избушку вырезали из поролона и надевали на статиста, чтобы она «танцевала» на своих курьих ножках.

Актёрами в поролоновых костюмах были и зловещие пни, атакующие Ивана.

При просмотре может заинтересовать и то, как добились эффекта «обледеневших» ресниц у Настеньки, но тут уже повторять не рекомендуем — использовался клей, на который обычно крепили усы и бороды актёров. По словам исполнительницы роли Натальи Седых, она с ужасом вспоминает о том, как приходилось его отдирать.

Настоящий страх Алана Рикмана

Пытаясь поймать неподдельные эмоции, многие режиссёры могут сознательно скрыть какой-то сюжетный поворот от актёра, не предупредить о важных деталях съёмочного процесса и даже просто обмануть.

Алан Рикман уже был заслуженным британским театральным актёром, когда дебютировал в кино в «Крепком орешке». Ему досталась роль главного злодея Ганса Грубера. Основные события боевика разворачиваются на рождественской вечеринке, из-за чего, вопреки многочисленным спорам, фильм прочно вошёл в списки праздничной классики.

Несмотря на отсутствие опыта в кино, Рикман не побоялся сняться в сцене смерти Грубера, падающего с 32-го этажа небоскрёба, без помощи каскадёра. Согласно задумке постановщика трюков Чарли Пичерни, актёра, которого удерживал трос, должны были сбросить с высоты чуть более 7,5 м на специальный спасательный плот.

Рикману пообещали, что его отпустят в полёт на счёт «три», но его неожиданно сбросили на счёт «два». Это и вызвало неподдельный страх у актёра. Однако Рикман вряд ли обиделся на это (или как минимум скрыл свои эмоции), потому что сразу же согласился повторить сцену ради страховочного дубля. Но в фильме в итоге попал тот самый кадр с «обманом».

Не упускайте бразды правления на съёмочной площадке

Мюзикл «Карнавальная ночь» мог и не выйти на экраны, потому что мало кто изначально верил в успех фильма и необходимость его снимать. От картины пытались избавиться, даже когда съёмки уже были в самом разгаре, созвав худсовет, который разнёс отснятый материал в пух и прах. Но фильм отстоял режиссёр Иван Пырьев, занимавший в те годы должность главы «Мосфильма».

Не хотел браться за реализацию сценария, давно пылившегося на полках «Мосфильма», и сам Эльдар Рязанов), для которого фильм стал полноценным режиссёрским дебютом (до «Карнавальной ночи» его опыт составляли только короткометражки и работы, снятые в соавторстве). Но проблемы у молодого постановщика возникли не только из-за нежелания работать с легкомысленным материалом — опытный оператор Аркадий Кольцатый открыто пытался убрать Рязанова, желая сам сесть в режиссёрское кресло.

Есть разные версии произошедшего, но все они сходятся в одном — пиком конфликта стала ситуация, в которой Кольцатый позволил себе снимать дубли в отсутствие Рязанова без его поручения (по одной из версий, постановщик опоздал на съёмки на полчаса). Несмотря на отсутствие опыта, режиссёр не пустил ситуацию на самотёк, а отвоевал авторитет, просто потребовав избавиться от снятых кадров и спокойно пересняв всё по-своему.

Фильм стал хитом проката, а впереди Рязанова ожидала долгая карьера и статус классика советского кино. Но это уже совсем другая история.