Я вам расскажу короткую историю. Я посмотрел в 2005 году фильм студии Disney, который называется «Чудо», Miracle. Я поклонник хоккея, и вообще, знаете, спорт — в советское время он культивировался, и как мне кажется, он даёт для жизни очень много, для молодых людей, и помогает в жизни всегда. И я посмотрел фильм о том, как американская хоккейная команда на Олимпийских играх в 1980 году обыграла вот эту самую знаменитую нашу сборную. Она была уже, конечно же, без Тарасова, там не было вот этих игроков... но она обыграла непобедимую команду, которая с 1960-го по 1980-й громила всех на всех площадках. И американцы обыграли, они это сделали. И фильм назвали «Чудо». Как только я вынул диск, я обратился к окружавшим меня близким людям, с которыми смотрел, и сказал: «Я хотел бы сделать такой фильм, только наоборот». И вспомнил, естественно, про этот матч, потому что в моей юности — а мне было 19 лет, когда происходили эти события, — не так много было моментов, которые объединяли всю страну. Я могу это сравнить, да и сравниваю всегда с полётом Гагарина, эту победу».

Во время читки сценария мы с режиссёром картины и оператором-постановщиком обсуждали, что и как будем снимать. Особое внимание было уделено сценам игры в хоккей. У нас даже была картонная модель стадиона и миниатюрная камера, которую Николай Лебедев двигал и рассказывал о характере движения и ракурсах. Мы также побывали на нескольких ледовых аренах. Собственно уже тогда стало понятно, какую работу потребуется сделать. При этом все понимали, что художникам по эффектам предстоит подстраиваться под манеру съёмки, а не наоборот. Именно съёмка на основе сложной хоккейной хореографии ставилась во главу угла».

Нам нужно было точно знать, в каком месте находится камера, не имея для этого практически ничего кроме картинки. Было решено сделать геодезическую съёмку всех стадионов. Мы пошли этим путём, а не воспользовались планами и схемами арен, потому что геодезисты снимали то, что нам требовалось, - таблички, приметные углы, выходы, сиденья и даже маркеры. В итоге, у нас на руках оказался специфический план, необходимый для рассаживания массовки. Мы получили контуры всех трибун, плюс референсные точки для трекинга. На основе этих данных строилась трёхмерная модель стадиона с точками. После чего, запустив трекинг по точкам с известными координатами, мы в 90 процентах кадров могли в точности определить положение камеры».

Получив монтаж, мы поняли, какую массовку надо дополнительно создавать. Японцы и канадцы вели себя белее раскованно, чем наши соотечественники, и это надо было учитывать. Кроме того, стали понятны модели поведения, в каких-то ситуациях зрители реагировали на голы, где-то - на борьбу и так далее. Затем была проведена съёмка статистов на хромакейном фоне. В ней участвовали порядка ста человек. Каждый из них на протяжении минуты изображал широкую гамму эмоций и действий. Они улыбались, кричали, вставали с места, поворачивались и махали флажками. После этого записи действий актёров массовки синхронизировались с компьютерными плашками в программе для композитинга. Мы написали специальный алгоритм, который позволял специалисту разбивать действия «толпы» на фазы и вносить множество настроек, вплоть до количества мужчин и женщин, а также их поведения в кадре. На техническую разработку технологии у нас ушло около полугода».