Трейлер фильма «Лохматые предки»
Дэвида Зеллнер
Режиссёр
По словам руководителя отдела грима Стива Ньюберна, обычно его участие в проектах ограничивается несколькими ключевыми моментами или сценами. «Лохматые предки» же стал для него идеальным проектом, который поставил перед ним уникальные профессиональные задачи. Актёры на протяжении всего фильма должны были находиться в полном гриме-протезах. Но как это воплотить?
Первое решение, которое приняли Ньюберн и Зеллнеры, – не использовать контактные линзы.
«Нам предстояло увидеть столько эмоций в их глазах, и к тому же мы находились на улице, где была непогода, поэтому линзы бы стали для нас большой проблемой», – рассказывает Ньюберн
Сначала он придумал дизайн, основанный на пропорциях и чертах лица Натана Зеллнера. Потом к работе подключились остальные актёры. Команда сделала слепки их голов, наложила на них грим, адаптировав первоначальный дизайн к особенностям каждого актёра. Поскольку максимальная выразительность была первостепенной задачей, Ньюберн сделал протезы максимально тонкими.«Их толщина составляет около одной восьмой дюйма (прим. чуть больше 3-х миллиметров), чтобы черты лица исполнителя были видны, и чтобы они могли управлять своей мимикой», – продолжает Ньюберн
Одной из самых сложных задач для Ньюберна было убедиться, что грим будет держаться при неблагоприятных погодных условиях, поскольку весь фильм снимался на натуре в глухих лесах.
«У нас не было никаких павильонов или площадок. Все происходило в глуши Северной Калифорнии. Мы находились на частной земле, принадлежащей лесозаготовительным компаниям, которые скупают миллионы акров и оставляют их там на 50 лет, чтобы деревья росли. Мы попали в те части леса, куда простой публике вход воспрещён, так что это настоящая природа, где обычно не ступает нога человека»
Это означало, что Ньюберн и его команда должны были создать такие прочные, но в то же время удобные костюмы, которые способны выдержать любые условия.
При этом у актёров был лишь один запасной костюм на весь фильм. А в случае Райли и вовсе имелся только костюм беременной и небеременной героини.
«Был момент, когда мы бросили Джесси в реку, температура которой в тот момент равнялась чуть меньше 3-х градусов по Цельсию. Обычно вы создаёте костюм существа и говорите тому, кто его носит: "Эй, береги эту штуку, не злоупотребляй ею", но в данном случае мы делали прямо противоположное – "Иди покатайся по этим камням, иди прыгни в реку"»
По словам Ньюберна, они издевались над костюмами как могли, но всё время следили за их состоянием: латали, поддерживали в порядке, заново набивали вырванные волосы. Каждую свободную минуту команда просто пыталась поддерживать костюмы в первозданном функциональном и косметическом состоянии для съёмок.
«Я заметил, что многие молодые люди, пытающиеся попасть в сферу кино, попадают в плен мнимого гламура индустрии. Любой, кто работает в киноиндустрии, скажет вам, что в большинстве случаев она таковой не является. Может быть, на 5%, а остальные 95% – это долгие часы тяжёлой и упорной работы. Лучший совет, который я могу дать всем создателям малобюджетных фильмов, – привнесите в свою работу страсть», – заключает Ньюберн.
