Я сам – человек донской, родился и рос в степном городе. На эстетику фильма сильно повлияли три фактора. И все три – американоцентристские. Литературный след – это Уильям Фолкнер. Живописный – Эндрю Уайет. Кинематографический – Сэм Пекинпа. Это мое скрытое признание в любви американской культуре. С одной стороны. А с другой – я хотел сделать фильм о своих родных местах. О людях, чьи голоса я слышу в своей памяти до сих пор. Меня долгие годы доставала одна мысль: о том, что среди русских слабеют семейные, родственные связи… Смерть и беда – вот два колокола, способные разбудить в наших людях чувство родства. Почему так, - это отдельный разговор.
Подготовка к созданию фильма началась ещё в 2008 году, но кризис растянул производство на три года. Тогда же, в январе 2009 года, прошла весть о смерти американского художника Эндрю Уайета, прожившего более девяноста лет. Не секрет, что при разработке стиля будущей кинокартины многие режиссёры обращаются к своим любимым художникам. Олег Погодин выбрал наиболее кинематографичного из них - Эндрю Уайетта, человека, который всю свою жизнь рисовал только два места, бывшие ему родными – Пенсильванию, где он вырос, и штат Мэн, где стоял его летний дом.
Картины Уайета универсальны, герои его полотен живут в неразрывной связи с природой, когда частью проявления чего-то высшего может стать распахнутое окно, скрип половицы или падающий осенний лист. Олег Погодин чутко уловил настроение Уайета, это настроение наложилось на его личное мировосприятие и воспоминания детства. В итоге, его «Дом» получился личным и в то же время динамичным, в духе традиционных американских вестернов, но только с проблемной, русской начинкой.
