«Очень свежие ощущения испытываешь при взгляде на плакаты современных художников. Наши ровесники, они сделали так, словно фильм – совсем новый и где-то прямо сейчас идёт в кино! Удивительный шанс испытать то самое чувство предвкушения от просмотра, которое испытывали наши мамы и папы, бабушки и дедушки, когда, завидев афишу, бежали в кинотеатр. Фильмы любимых мастеров, объединяющие поколения огромной страны, обретают новую жизнь и новый контакт со зрителем в нашем эфире и в этих плакатах».

«Братья Стенберги, Михаил Хазанов, Мирон Лукьянов, Василий Островский и Вилен Каракашев создали другой стиль, новый графический язык. Думаю, секрет киноплакатов времён оттепели состоит в том, что художники проникали в характер героев через тонкие психологические ассоциации. Для меня большая гордость, что наше агентство участвовало в переосмыслении метафор. Это редкая возможность поэкспериментировать, приобщиться к чему-то историческому».

«Я выбрал фильм «Афоня», так как являюсь большим поклонником Георгия Данелии! Из предложенного списка этот фильм меньше всего переосмысливали в иллюстрации. Незабываемые характеры, абсурдные “линчевские” сцены с оркестром и великолепный юмор. С огромным удовольствием пересмотрел его с семьей, и выбрал момент, где три разные локации вступают в связку между собой. Их удалось объединить центральной темой дома, микромира, в котором происходит часть фильма».

«Посмотри на мир другими глазами и мир станет другим». Я выбрал “Служебный роман” потому что это добрый, позитивный, немного наивный фильм, но... Мы, современники, привыкли прятаться за масками, а что там за маской зачастую не видим, да и не хотим. Узнать человека, раскрыть его истинное лицо, измениться и изменить своё отношение к нему в наш прагматичный, расчётливый век, не до того... а жаль! Фраза “если Вы ещё способны плакать – значит не все потеряно” – это я попытался изобразить на новой афише к фильму. Проявление человечности у героини с ярлыком “мымра”».

«Постеры к старым фильмам рисовать очень интересно, потому что сквозь время ты видишь, какие сцены и персонажи запомнились и стали культовыми, а какие нет. И это возможно совсем не те герои, на которых делали ставку авторы. Свободная Москва 50-х, которую олицетворял неутомимый Савранский, и душевные декорации коммунальной квартиры — это то, что останется в душе у зрителя и через десятки лет, даже если он немного позабудет тонкости сюжета».

«Мне всегда нравился профиль Ивана Васильевича и на картинах, и в кино. Особенно запомнился известный кадр с профилем царя из фильма Эйзенштейна. Этот мотив я и решил использовать для новой афиши “Иван Васильевич меняет профессию”, только изобразить профиль комедийного царя с подвязанной челюстью. Он как бы находится в Москве 60-х, но также изображены мотивы из Руси прошлого. Этим я показал главный сюжет фильма о двух эпохах».

«Для меня фильм “Ирония судьбы, или С лёгким паром” это, в первую очередь, сатира авторов на тему того, что в 60-70-е годы города по всему Советскому союзу активно застраивались однотипными серийными домами, школами, универмагами и т.д. Новые типовые районы росли как грибы после дождя, обезличивали города. Попав в такой район, невозможно понять, где ты: в Москве, Санкт-Петербурге или Новосибирске. Прошло почти полвека, а ситуация только усугубилась. Типовые панельки превратились в монструозные многоэтажки, а о благоустройстве дворов напрочь забыли, от чего ситуация уже не кажется забавной. В своем постере я попытался изобразить недоумение главного героя фильма, попавшего в современный спальный район на окраине».