Фильм о том, что у добрых книжек для детей про слона Мишку был очень злобный автор. Но слоны, знаете, боятся даже мышей, а он, как герой, ходит в такой толстой кожаной куртке, кардигане. У него, как у нас всех, ранимая душа. Жизнь ведь – как избушка на курьих ножках: если ты в неё всё время плюёшь, то она когда-нибудь начнёт плевать в тебя».

Картина "Элефант" продюсеров С. Сельянова и А. Гуськова, в которой актёр А. Гуськов играет главную роль. (Автор сценария и режиссёр Алексей Красовский снял своё имя с титров.) В исполнении Алексея Гуськова главный герой популярный и небедный 60-летний детский писатель Шубин, сочинивший сказочный образ Элефанта – слонёнка/медвежонка, – покоривший миллионы читателей, впадает в творческий и душевный кризис и не хочет ничего. Но врач сообщает ему, что если не пересадить сердце, то будет “кирдык”. Модный французский издатель и писатель предлагает ему оплатить пересадку сердца и оплатить продолжение “Слона-мишки”, если Шубин возьмётся за дело, и он, кряхтя, соглашается. Герой-ворчун назло следователю-графоману не узнаёт на очной ставке грабителя, свидетелем налёта которого на банк он был и даже успеху которого способствовал. Мотивировка участия в судьбе грабителя – может быть, у него голодные дети. Он прогоняет присланную к нему издателем помощницу, которая должна готовить ему еду, колоть лекарства, редактировать рукописи, причём без видимых причин, из-за дурного характера (потом помощница, хорошо оплаченная издателем, а оттого особенно настойчивая, всё-таки приживётся у него в квартире). Он в ссоре с дочкой, не желающей предоставлять ему внучку для прослушивания новой книжки. Правда, герой продаёт права на свой мультфильм и на вырученные деньги покупает дочке с внучкой квартиру в центре Санкт-Петербурга, чтобы не так далеко было к ним ездить (неплохой гонорар за мультик!). А весь сюжет в итоге сведётся к перипетиям вокруг создания книги (см. в фильме). Короче, образ у А. Гуськова получился загадочный, и кроме всего прочего после пересадки сердца (кстати, от серийного убийцы), у него из глаз частенько течёт скупая мужская слеза. Авторы фильма, наверное, решили, что так будет метафоричнее. Что ж, вам судить, дорогие зрители».

От сердечности, милоты, всеобщего добродушия “Элефанта” даже без оглядки на репутацию неназванного режиссёра чем ближе к финалу, тем больше делается не по себе. При том что исполнитель главной роли и сопродюсер (наряду с Сергеем Сельяновым) Алексей Гуськов на редкость точен и сдержан, хорош в ансамблях с достойными партнёрами Яном Цапником (адвокат), Полиной Агуреевой (сиделка Тося), Евгенией Дмитриевой (бывшая жена) и остальными. Но развитие сюжета, поначалу отсылающее как будто к антиутопиям Булгакова, Беляева, выруливает в стандартное, проторенное мелодраматическое русло, по пути мельчая, иссякая, под конец с явными пропусками (либо непродуманностью) каких-то связующих сюжетных узлов».

Если это роман перевоспитания (а это вообще-то он и есть), то герой должен проходить через какие-то этапы и иметь на этом пути сопровождающих, как, например, в замечательном фильме “Лучше не бывает”, где эксцентричный писатель-мизантроп в исполнении Джека Николсона учился заново жить и чувствовать при активной поддержке маленькой собачки, дружелюбной официантки и соседа-гея. Российский же сказочник почему-то ремонтирует себя в гордом одиночестве, как робот, изредка прерываясь на диалоги с колоритными, но задвинутыми далеко на задний план второстепенными персонажами. Поверить в то, что такой человек когда-то создал великую детскую книгу, решительно невозможно».

Посмотрели “Элефант” в конкурсе Выборга. Симпатичное, душевное, “французское” зрительское кино для взрослых и детей, с интересными персонажами, изящным живым изображением, но с ужасно архаичным саундтреком и адскими титрами, и несколько скомканным финалом. “Автор сценария и режиссёр имя указывать отказался” — это, конечно, чудовищно. Оказывается, в прошлом году идя по улице, я случайно оказался на съёмках где-то на Стремянной или Колокольной».

То, что идеально получается в условных комедиях с Жиллем Лелушем или Бенуа Пульвордом, да даже в недавней “Оленьей коже” с Дюжарденом, где куртка навязывала герою образ мышления, с треском проваливается в “Элефанте». Благодаря сердцу герой Алексея Гуськова не претерпевает изменений, в его жизни не происходит вообще ничего, кроме абстрактной и очень мучительной средневозрастной тоски. Дело в том, что Красовский, работающий с тонкой материей писательской души, не способен прописывать героя вне ярко окрашенных карикатур (фильм “Праздник”), хотя пытается не вырисовывать острых трансгрессий характера из подонка в милого писателя. Задуманный трагикомедийным авторским фильмом, “Элефант” неожиданно для себя оборачивается душеспасительной конструкцией в духе фильма “С Новым годом, мамы”. Сам Красовский, и написавший фильм, и снявший, убрал из титров фамилию, ясно давая понять, что ответственность за результат лежит на продюсерах. На фестивале фильм показан с графой “режиссёр и сценарист пожелали остаться неизвестными”».