Есть сцены, которые происходят в неких скалах, ущельях. По большому счёту, это такой крупный блок компьютерной графики, но нам посчастливилось найти одну реальную фактуру этой скалы. А всё остальное, на самом деле, — это мастерство CG».

У Саши Петрова не было дублёра, он стоял в этом огне сам. Всё было довольно безопасно. Там был момент, когда у него немножко подпалились усы. Усы у него были свои, они немножко подпалились. По сюжету Саша был прикован к столбу. Он попросил всё-таки его сильно не вязать, сказал, что он лучше отыграет, что сильно связан. Была команда уменьшить вентиль, но перепутали, в какую сторону ручку крутануть. И огонь вспыхнул. И так как Саша был отвязан, он за секунду предчувствовал, и смог убежать из дубля».

Идея была в том, чтобы в новой киноэстетике показать кураж его произведений, и в то же время продолжить миф о самом писателе. Мы не ставили себе задачу сделать биографию писателя, показать его реальный характер. В этой манере эпатажной, нетрадиционности постановки этих произведений мне хотелось передать, что, на самом деле, не надо смотреть на произведения хрестоматийно, как в учебнике».

Сейчас разработали новые клеи, у них другой состав, нежели в тех, какими клеили десятилетиями парики на Мосфильме. Они резиновые, белые. Они меньше отлипают. Его не видно, он не блестит на свету, соответственно, ты не продаёшь парика, но он, блин, не отмывается. И ты сидишь часами скатываешь его с разных частей тела».

Не о таком я Пушкине мечтал. Тем не менее, любое прикосновение к нему, пара слов о нём, его облик! Я уже четыре или пять Пушкиных в своей жизни изображал. Это очень здорово, мне это очень нравится».