Я недавно был на фестивале в Турине. И меня очень удивило то, что на нём совершенно отказались от каталога. Все фильмы и программу кинофорума можно увидеть только в интернете. А ведь раньше у каждого фильма были даже буклеты, которые, кстати, были настоящими произведениями искусства. Сейчас они и вовсе исчезли».

На печать и пересылку копии фильма тратятся огромные деньги. То же касается и авиабилетов, и размещения в отелях членов жюри и гостей фестиваля. Сегодня можно организовать всё так, чтобы жюри смотрело фильмы дома на компьютере, а обсуждения происходили по скайпу. Будут ли именно так выглядеть фестивали будущего?»

Я помню пресс-показ картины Алексея Германа-старшего «Хрусталёв, машину!» в Каннах в 1998 году. С первых минут даже у меня было ощущение, что это провал. Но на самом деле у фильма просто не получилось настроить контакт с залом. Это негативное настроение передалось и мне. Я вышел с чувством неудовлетворённости. Однако через полгода фильм вышел во французский прокат и те же журналисты, которые его ругали, назвали Германа новым Босхом и северным Феллини и даже извинились за негативные рецензии. Думаю, что в Каннах тогда сказался стресс и усталость от самого киносмотра, поэтому и рецензии вышли плохие».

У нас нет системы альтернативного проката, хоть мы и приближаемся к Европе по числу кинотеатров. Однако в них показывается в основном «поп-корновое» кино для молодёжи. А фестивальные или авторские фильмы загнаны в такое своеобразное гетто. Именно поэтому число фестивалей увеличивается, просто чтобы была возможность показать эти фильмы. Другого способа увидеть их нет».

Мне абсолютно не стыдно признаться, что я не понял какой-то фильм. Другое дело, что специфика моей профессии заключается в том, что мне нужно уже назавтра сдать на него рецензию. А чтобы понять фильмы того же Германа, их нужно посмотреть не один раз. Я даже фильм «Зеркало» понял не сразу, я его с первого взгляда полюбил, но его смысл открылся гораздо позже».