Кристофер Нолан дебютировал в кинорежиссуре в 1998 году со своим неонуарным криминальным триллером «Преследование». В центре истории — талантливый писатель, который в поисках вдохновения блуждает по лондонским улочкам, выслеживая незнакомцев. Вскоре он попадает под крыло опасного грабителя и впутывается в череду запутанных и трагических событий.
Нолан снял кино всего лишь за $6 тыс. в чёрно-белом формате. История развивается нелинейно — приём, который режиссёр будет оттачивать в своих будущих фильмах. В этой работе молодого постановщика уже отчётливо прослеживаются эстетические, художественные и драматургические фишки режиссёра-новатора.
Нолан снял кино всего лишь за $6 тыс. в чёрно-белом формате. История развивается нелинейно — приём, который режиссёр будет оттачивать в своих будущих фильмах. В этой работе молодого постановщика уже отчётливо прослеживаются эстетические, художественные и драматургические фишки режиссёра-новатора.
6.5
«Довод» не так зауряден и плох, как многие могут подумать, хоть и занимает весьма спорное и противоречивое место в фильмографии Нолана. Оценки картины крайне разнятся: от восторженных отзывов до категорического неприятия. История Протагониста, перемещающегося обратно во времени, для самого Нолана точно не стала шагом назад, но и не продвинула постановщика вперёд. Однако мы (зрители) в очередной раз убедились, что феномен времени для Нолана играет первостепенное значение, и он будет с ним играться (изучать), сколько его британской душе будет угодно.
Не стоит забывать, что фильм взял «Оскар» за визуальные эффекты, и это действительно одна из самых любопытных и зрелищных картин, поражающая и захватывающая ум своим подходом к построению экшен-сцен.
Не стоит забывать, что фильм взял «Оскар» за визуальные эффекты, и это действительно одна из самых любопытных и зрелищных картин, поражающая и захватывающая ум своим подходом к построению экшен-сцен.
7.5
Ремейк одноименного норвежского фильма 1997 года рассказывает о коррумпированном и страдающем бессонницей детективе. Он пытается раскрыть убийство, пока сам находится под следствием за неоднократную фальсификацию улик.
«Бессонница», будучи единственным фильмом Нолана, к сценарию которого он не приложил руку, имеет сходство по стилю, но значительно отличается по сюжету от других фильмов автора. Игра актёров фантастична, сюжет многослоен, но ему не хватает фирменной виртуозности, которой славится режиссёр. При этом «Бессонница» может похвастаться великолепным актёрским составом, включая Аль Пачино, Хилари Суонк, а Робин Уильямс выступил в злодейском амплуа, что вообще случалось крайне редко.
«Бессонница», будучи единственным фильмом Нолана, к сценарию которого он не приложил руку, имеет сходство по стилю, но значительно отличается по сюжету от других фильмов автора. Игра актёров фантастична, сюжет многослоен, но ему не хватает фирменной виртуозности, которой славится режиссёр. При этом «Бессонница» может похвастаться великолепным актёрским составом, включая Аль Пачино, Хилари Суонк, а Робин Уильямс выступил в злодейском амплуа, что вообще случалось крайне редко.
8.2
Это был первый опыт Кристофера Нолана в качестве режиссёра крупного голливудского блокбастера о супергерое. Фильм рассказывает о ключевых моментах в биографии Бэтмена: его родители, известные люди в Готэме, погибают, и их сын становится летучей мышью. Как и в других фильмах Нолана о Бэтмене, в этой картине есть два злодея: Пугало (которого играет Киллиан Мерфи) и Раса аль Гул (Лиам Нисон). Они преследуют Брюса Уэйна (Кристиан Бэйл), не давая ему покоя.
«Бэтмен: Начало» — это, пожалуй, один из самых значимых фильмов XXI века. Он не только прославил Кристофера Нолана как режиссёра категории «А», но и стал образцом для современных блокбастеров. Многие кинематографисты пытались повторить его, стремясь создать фильмы, столь же реалистичные и приземлённые. Но им так не удалось достичь такого же совершенства формы. Кроме того, Нолан популяризировал концепцию перезагрузки, переосмыслив образ Бэтмена для нового поколения в духе нуара.
«Бэтмен: Начало» — это, пожалуй, один из самых значимых фильмов XXI века. Он не только прославил Кристофера Нолана как режиссёра категории «А», но и стал образцом для современных блокбастеров. Многие кинематографисты пытались повторить его, стремясь создать фильмы, столь же реалистичные и приземлённые. Но им так не удалось достичь такого же совершенства формы. Кроме того, Нолан популяризировал концепцию перезагрузки, переосмыслив образ Бэтмена для нового поколения в духе нуара.
8.4
Тёмный рыцарь: Возрождение легенды The Dark Knight Rises
2012 / Триллер, Боевик / США, Великобритания
Третий фильм новаторской трилогии Нолана о Бэтмене — это триумфальное завершение одной из величайших саг о «Крестоносце в плаще». В начале фильма Брюс Уэйн уже более восьми лет не является Бэтменом — опустошённый травмами, потерей Рейчел Доус в предыдущей ленте и виной за смерть Харви Дента, он, по сути, стал затворником. Бэтмен вынужден вернуться, чтобы сразиться с Бэйном (Том Харди), террористом, который, как и Уэйн, прошел обучение в Лиге Теней и теперь держит в заложниках Готэм-сити. Позже мы знакомимся со знойной и корыстной Селиной Кайл (Энн Хэтэуэй), известной как Женщина-кошка, и Талией (Марион Котийяр), коварной дочерью покойного заклятого врага Бэтмена — Раса аль Гула.
Триквелу сразу пришлось столкнуться с трудностями: после невероятного перфоманса Хита Леджера в роли Джокера во второй части, новых злодеев писать (а затем и играть) было невообразимо сложно. Но у создателей все получилось! Кристиан Бэйл стабильно крут, Том Харди брутален и по-настоящему грозен, а Энн Хэтэуэй и вправду знойна и корыстна. Хотя в «Тёмном рыцаре: Возрождение легенды» есть сюжетные дыры и необъяснимые повороты, они компенсируются блистательным актёрским составом, величественной партитурой Ханса Циммера и мастерской режиссурой Нолана.
Триквелу сразу пришлось столкнуться с трудностями: после невероятного перфоманса Хита Леджера в роли Джокера во второй части, новых злодеев писать (а затем и играть) было невообразимо сложно. Но у создателей все получилось! Кристиан Бэйл стабильно крут, Том Харди брутален и по-настоящему грозен, а Энн Хэтэуэй и вправду знойна и корыстна. Хотя в «Тёмном рыцаре: Возрождение легенды» есть сюжетные дыры и необъяснимые повороты, они компенсируются блистательным актёрским составом, величественной партитурой Ханса Циммера и мастерской режиссурой Нолана.
7.1
Этот фильм Нолана разделил фанатов на два лагеря: с одной стороны, тотальное непринятие картины (часто из-за того, что научно-доказательная база, на которой строится демонстрация далёкого космоса, кажется им слабой и спорной), с другой — внепространственная и вневременная любовь к космической драме Нолана.
Некоторые аспекты концовки ленты действительно заходят далеко за горизонт, но если не акцентировать на этом внимание, а просто осознать масштаб поднятых создателями вопросов, то «Интерстеллар» — это абсолютный шедевр. В недалёком будущем, когда Земля находится на грани исчезновения, пилот, ставший фермером, вынужден вернуться в космос по заданию НАСА. Его цель — найти три потенциально пригодных для жизни мира в других солнечных системах. И эта история способна как опустошить вас эмоционально, так и вознести на новый уровень, как ни один фильм Кристофера Нолана.
А ещё — это вершина творчества композитора Ханса Циммера, актёрский мастер-класс Мэттью Макконахи и наглядный пример, каким отцом лучше не быть (или быть?), и, вероятно, самые сложные визуальные эффекты в кино, которые превзошли всё, что было показано в кинематографе до этого. Демонстрация в фильме Чёрных дыр в буквальном смысле породила несколько серьёзных научных статей.
Некоторые аспекты концовки ленты действительно заходят далеко за горизонт, но если не акцентировать на этом внимание, а просто осознать масштаб поднятых создателями вопросов, то «Интерстеллар» — это абсолютный шедевр. В недалёком будущем, когда Земля находится на грани исчезновения, пилот, ставший фермером, вынужден вернуться в космос по заданию НАСА. Его цель — найти три потенциально пригодных для жизни мира в других солнечных системах. И эта история способна как опустошить вас эмоционально, так и вознести на новый уровень, как ни один фильм Кристофера Нолана.
А ещё — это вершина творчества композитора Ханса Циммера, актёрский мастер-класс Мэттью Макконахи и наглядный пример, каким отцом лучше не быть (или быть?), и, вероятно, самые сложные визуальные эффекты в кино, которые превзошли всё, что было показано в кинематографе до этого. Демонстрация в фильме Чёрных дыр в буквальном смысле породила несколько серьёзных научных статей.
7.9
В фильмах Кристофера Нолана в конце обычно происходит какой-то крутой и неожиданный поворот. В «Престиже» их целая россыпь. Весь фильм — это сюжетный аттракцион.
Два фокусника 1890-х годов, в исполнении Кристиана Бэйла и Хью Джекмана, вступают в жестокую войну друг с другом, пытаясь раскрыть секрет величайшей иллюзии — телепортации. На пути к своему главному фокусу каждый из них жертвует всем, ведь настоящая магия требует кровавых жертв.
«Престиж» не только великолепно собранный и талантливый фильм Кристофера Нолана, но и очень нежный, чего нельзя сказать о большинстве других его работ.
Два фокусника 1890-х годов, в исполнении Кристиана Бэйла и Хью Джекмана, вступают в жестокую войну друг с другом, пытаясь раскрыть секрет величайшей иллюзии — телепортации. На пути к своему главному фокусу каждый из них жертвует всем, ведь настоящая магия требует кровавых жертв.
«Престиж» не только великолепно собранный и талантливый фильм Кристофера Нолана, но и очень нежный, чего нельзя сказать о большинстве других его работ.
7.3
Второй фильм Кристофера Нолана и его первая полнометражная работа, «Помни», стала для режиссёра не просто картиной, а фундаментом, на котором он построил своё творчество. Это фильм-головоломка, в котором Гай Пирс исполнил роль Леонарда, страдающего редкой формой кратковременной потери памяти. И хоть Леонард не помнит, что произошло 15 минут назад, он всеми силами пытается найти убийцу своей жены, руководствуясь подсказками и записками, которые он оставляет сам для себя, в том числе в виде тату на своём теле. И самое главное — одна сюжетная линия начинается в начале истории и движется вперёд, другая — с конца и движется назад. Позже эти линии пересекаются. Наглядные схемы можно найти в интернете.
«Помни» — это первый фильм Нолана, который действительно поражает воображение, он не похож ни на что другое. По сути, «Помни» — это «Довод» за двадцать лет до «Довода», только решённый более экономичными, но оттого не менее изощрёнными, витиеватыми и виртуозными способами.
«Помни» — это первый фильм Нолана, который действительно поражает воображение, он не похож ни на что другое. По сути, «Помни» — это «Довод» за двадцать лет до «Довода», только решённый более экономичными, но оттого не менее изощрёнными, витиеватыми и виртуозными способами.
6.2
Один из самых недооценённых нолановских фильмов. Это кино про войну. И это один из лучших фильмов о Второй мировой войне, скрупулезно и точечно передающий напряжение, царившее весной 1940 года на берегу Дюнкерка. Тогда в песчаной ловушке оказались 400 тыс. солдат союзников, которых необходимо было как можно скорее эвакуировать. Война только начиналась, и нацистские войска казались непобедимыми. Гитлер наступал на Францию, используя всю мощь Третьего рейха.
Режиссёр выбрал, на первый взгляд, самый негероический эпизод войны, чтобы напомнить всем, что война — это не только подвиги и победы, но и тяжёлые потери и испытания. В фильме нет битвы как таковой, если не считать непрекращающиеся внутренние сражения каждого безымянного солдата. Не дожидаясь кораблей союзников, простые британцы жертвуют своими лодками и спасают солдат.
Блестящая музыка Ханса Циммера, которая буквально вдавливает зрителей в кресла звуком тикающих часов, не менее эффектно обработана звукорежиссёром Ричардом Кингом. В итоге фильм получил «Оскары» за лучший монтаж, лучший звук и лучший монтаж звука.
Режиссёр выбрал, на первый взгляд, самый негероический эпизод войны, чтобы напомнить всем, что война — это не только подвиги и победы, но и тяжёлые потери и испытания. В фильме нет битвы как таковой, если не считать непрекращающиеся внутренние сражения каждого безымянного солдата. Не дожидаясь кораблей союзников, простые британцы жертвуют своими лодками и спасают солдат.
Блестящая музыка Ханса Циммера, которая буквально вдавливает зрителей в кресла звуком тикающих часов, не менее эффектно обработана звукорежиссёром Ричардом Кингом. В итоге фильм получил «Оскары» за лучший монтаж, лучший звук и лучший монтаж звука.
8.4
Второй (а для кого-то и первый) по влиянию на поп-культуру фильм Нолана «Начало» в 2010 году произвёл фурор во всём мире. Кобб (Леонардо Ди Каприо) — «извлекатель», который с помощью экспериментальных военных технологий за определённую плату проникает в подсознание человека и достаёт информацию через его сновидения.
«Начало» — это концептуальные американские горки. Нолан смело обращается к сложным идеям осознанных сновидений, человеческого подсознания и концепции «реальности в реальности», воплощая их в осязаемые и доступные формы (хоть за это иногда приходится платить сюжетными недомолвками). Это кино действительно сложно не полюбить — оригинальные экшен-сцены, трогательная история потери и горя и, конечно же, великолепный актёрский состав, руководит которым Леонардо ди Каприо.
«Начало», наверное, самый любимый у зрителей фильм Нолана. В нём он достигает филигранного баланса между авторским и мейнстримным.
«Начало» — это концептуальные американские горки. Нолан смело обращается к сложным идеям осознанных сновидений, человеческого подсознания и концепции «реальности в реальности», воплощая их в осязаемые и доступные формы (хоть за это иногда приходится платить сюжетными недомолвками). Это кино действительно сложно не полюбить — оригинальные экшен-сцены, трогательная история потери и горя и, конечно же, великолепный актёрский состав, руководит которым Леонардо ди Каприо.
«Начало», наверное, самый любимый у зрителей фильм Нолана. В нём он достигает филигранного баланса между авторским и мейнстримным.
2023 / Драма, Исторический фильм, Биографический фильм / США, Великобритания
«Оппенгеймер» — последний фильм Кристофера Нолана на данный момент. Пожалуй, самый простой в сюжетном плане, но при этом самый мрачный и болезненно актуальный. В центре истории — жизнь Роберта Оппенгеймера, человека, которого многие считают отцом атомной бомбы. Несмотря на относительно простую фабулу, Нолан вложил в фильм всё, чему научился в своих предыдущих работах. Он создал фильм, который словно постоянно находится в состоянии внутреннего взрыва. Основная загадка картины — во что на самом деле верил Оппенгеймер — так и остаётся нераскрытой до конца.
Благодаря великолепным визуальным эффектам и леденящей душу музыке Людвига Йоранссона, «Оппенгеймер» заставляет зрителя задуматься (и это не звучит как моветон). Претенциозные и пафосные реплики персонажей кажутся вполне уместными. «Оппенгеймер» — это Нолан на пике своей формы.
Многие ли режиссёры способны создать трёхчасовую разговорную историческую драму с чёрно-белыми вставками, которую интересно смотреть именно на большом экране? Пожалуй, нет.
Благодаря великолепным визуальным эффектам и леденящей душу музыке Людвига Йоранссона, «Оппенгеймер» заставляет зрителя задуматься (и это не звучит как моветон). Претенциозные и пафосные реплики персонажей кажутся вполне уместными. «Оппенгеймер» — это Нолан на пике своей формы.
Многие ли режиссёры способны создать трёхчасовую разговорную историческую драму с чёрно-белыми вставками, которую интересно смотреть именно на большом экране? Пожалуй, нет.
8.3
«Тёмного рыцаря» прославляют уже больше десяти лет, в первую очередь, за то, что он подарил поп-культуре Джокера в исполнении Хита Леджера (посмертный «Оскар»). Однако самое забавное то, что великим злодеем Джокера делает не его отвратительная философия, непомерный аппетит или потрясающее актёрское исполнение, а... Бэтмен. Они идеальные противоположности.
Можно долго говорить о величии этого фильма, о его новаторском сценарии и о его культурной значимости. Да, он положил начало всем современным супергеройским картинам, но по своей сути это не фильм о супергероях. Это политический триллер, философская драма, гангстерский эпос — да всё что угодно, но при любом раскладе — это лучший фильм Кристофера Нолана.
Можно долго говорить о величии этого фильма, о его новаторском сценарии и о его культурной значимости. Да, он положил начало всем современным супергеройским картинам, но по своей сути это не фильм о супергероях. Это политический триллер, философская драма, гангстерский эпос — да всё что угодно, но при любом раскладе — это лучший фильм Кристофера Нолана.
