«Звоните ДиКаприо» — необычный сериал от Жоры Крыжовникова. Отзывы критиков

На фоне шуток и безумных ситуаций из современной российской жизни в искусстве, местами напоминающих фильм „Горько!“, главная линия, связанная с болезнью, кажется как бы и не главной. Но тем вернее она „вкручивается“, как отвёртка, в мозг разомлевшего от шуток, реприз и гэгов зрителя. А как ещё можно донести серьёзную проблему до молодого, жаждущего позитива зрителя».

Именно „женская тема“ придаёт психологической гравитации всему предприятию — как бы ни впадали в гротеск некоторые героини, они всегда укоренены в реальности, способной переварить и выплюнуть самый отчаянный макабр. Чем дальше в лес — тем больше сериал утрачивает свойственную ему на первых порах весёлость. Но драматизм не означает тяжеловесности — разумеется, Крыжовников рискует, предпринимая попытку разговора на такую сложную и малоприятную тему, как болезнь, но вышибая табуретку из-под ног развесёлого любимца России (а значит, символически и из-под ног каждого его зрителя), он подчёркивает, что болезнь — вовсе не приговор. Что все эти мелкие и крупные неприятности — только лишь часть жизни, которая не вечна, и с этим надо смириться».

История про ВИЧ, да ещё и в контексте человека успешного, звёздного, обаятельного паяца (Петров, кстати, в „Звоните ДиКаприо!“ на удивление органичен и совершенно не переигрывает, как ему было свойственно в нескольких предыдущих работах), перебегающего из кадра в кадр — мероприятие очень рискованное. Но Крыжовникову удаётся, не впадая в тусовочный юмор, рассказывать глобально важную историю на языке, доступном всем. Со смехом — не исключено, что в дальнейшем сквозь слезы. Всего в „Звоните ДиКаприо!“ восемь серий, и куда в итоге вывернет сериал, понять пока совершенно невозможно. В любом случае, кажется, финал удивит всех».

Это тоже одно из удивительных достоинств этого сериала — он не пытается лебезить и выдумывать, а конкретно рассказывает о существующих явлениях в киноиндустрии и называет все вещи своими именами. Сюжет разворачивается как бы в реальном мире, в Москве 2018 года — вот так проходят кинопремьеры в „Октябре“, так сейчас выглядят офисы, кинопавильоны и съёмочные площадки. Сериал не стесняется шутить про изнанку кино, продюсеров и, допустим, даже про благотворительный фонд „Подари жизнь“».

Крыжовников не столько критикует мир мыльных опер, сколько проверяет его на прочность; „сериал в сериале“, дающий эффект гипертекста, применил ещё Дэвид Линч в „Твин Пиксе“, герои которого смотрели по телевизору „Приглашение к любви“. Выстроив убедительную вселенную, автор тут же запускает в неё механизм разрушения. Как только мы приготовились смеяться над всеми её обитателями — и особенно над самодовольным, поверхностным, глупым Егором, — выясняется, что одна из его безымянных подруг на ночь умерла от СПИДа. Инфицирован и он сам. Смертельный вирус проникает в материю фильма, нарушая его иммунные процессы один за другим. И в смысле сюжета (более или менее все его участники имеют друг с другом сексуальные контакты), и в смысле структуры зрелища, его эмоционального и интеллектуального воздействия».