Защитники плёнки проиграли сражение. Мартин считает, что время плёнки подходит к концу, к его словам нужно прислушаться, ведь он всегда был её главным сторонником. К тому же, число плёночных кинотеатров стремительно уменьшается. Кстати, уже со второй недели августа мы начинаем работу над фильмом «Волк с Уолл-стрит», который будет снят на «цифру», но не в 3D-формате.
«Хранитель времени» - настоящее приключение в волшебный мир детства:
«Цифра» выигрывает у большинства форматов, использующих киноплёнку, из-за полного отсутствия механического износа цифровой копии и большей стабильности цифровых кинопроекторов.
После выхода «Хранителя времени» на большие экраны, американские критики назвали картину лучшим аргументом в защиту новых кинотехнологий со времён выхода «Аватара». В эксклюзивном интервью программе «Индустрия кино» Мартин Скорсезе объяснил, почему он начал работать с 3D-форматом и какие он видит в этом перспективы:
Для того, чтобы освоить технологии съёмки, мне потребовалось время. Кроме того, меня останавливали высокие затраты на производство подобных лент. Я не верил в то, что смогу запустить такой масштабный проект, как фильм «Хранитель времени». Но Джеймс Кэмерон на примере «Аватара» доказал, что в этом деле можно добиться впечатляющего результата. Мне хотелось, чтобы зритель почувствовал себя внутри фильма, словно, он попал в детскую фантазию, в волшебный, вымышленный мир. 3D-кино помогает зрителю вернуться в воображаемый мир детства. Вообще, я не устаю повторять, что 3D — важное достижение человечества. Этот формат очень реалистично воспроизводит нашу жизнь — краски, звуки, устанавливает между людьми по всему миру особую связь».
Мартин Скорсезе при работе над «Хранителем времени» не стал размениваться на конвертацию и выбрал для съёмок ленты 3D-камеры Джеймса Кэмерона и Винса Пейса, на которые снимался «Аватар». Оба режиссёра подчёркивают важность стереоскопического формата для киноиндустрии:
Уже осенью в кинотеатры ворвётся «Хоббит» Питера Джексона. Его проект должен стать большим событием не только для поклонников, но и для профессионалов индустрии. Все хотят увидеть материал, снятый по методу революционной технологии - со скоростью 48 кадров в секунду. Некоторые говорят, что такое видео невозможно смотреть: оно выглядит настолько реалистично, что возникает ощущение, будто это спектакль в театре. В интервью The Hollywood Reporter Питер Джексон предупреждал, что со скоростью 48 кадров в секунду всё будет иначе, но к этому нужно привыкнуть:
Я думаю, эта необычность на пользу проектам — особенно эпическим, зрелищным фильмам и тем, которые снимаются в 3D. Да, это непривычно для глаз, но и к этому можно привыкнуть. Одно дело — смотреть нарезку, где всё мелькает, и совсем другое — полноценный фильм, где ты постепенно погружаешься в визуальный мир. За последние 90 лет мы привыкли к 24-м кадрам в секунду, и все бы ничего, если бы не размытость, дрожание, «рваные» движения. Съёмка с частотой 48 кадров почти полностью устраняет эти недостатки».
Работа с плёнкой требует больших затрат на распространение и обработку фильмов. И, в отличие от киноплёнки, цифровая копия позволяет иметь любое количество сеансов без ухудшения качества.
Если переход на цифровые камеры открывает столько возможностей перед кинематографистами, то почему в мировом кино ещё остались люди, которые отказываются работать с 3D? Казалось бы, после поддержки формата Мартином Скорсезе, не должно остаться никаких возражений, но Кристофер Нолан («Тёмный рыцарь: Возрождение легенды» по-прежнему считает, что зрители скоро устанут «ломать глаза» в кинотеатрах:
На обычном экране вы видите изображение яркостью в 16 фут-ламберт. А если смотреть фильм в 3D, то яркость понижается на 3 фут-ламберт. Звучит непонятно, но изображение становится невероятно блеклым, зачем отнимать у кино яркость? Процесс конвертации не такой сложный, но он занимает много времени. Чтобы я остался доволен конечным результатом такой работы, не хватит никаких сроков».
Тема перехода на цифру сейчас настолько популярна в Голливуде, что Киану Ривз снял документальный фильм о развитии цифровых технологий создания кино. «Бок о бок» вошёл в специальную программу Берлинале-2012. В ленте собраны мнения лучших режиссёров современности, среди которых Джеймс Кэмерон, Мартин Скорсезе, Роберт Родригес, Дэнни Бойл, Дэвид Финчер, Джордж Лукас, Стивен Содерберг, Ларс фон Триер, Дэвин Линч и многие другие. Одни говорят, что плёночная технология умерла уже 10 лет назад, а другие перечисляют минусы стереоформата, но против его успешности тоже не спорят.
Киану Ривз выступил продюсером документального фильма «Бок о бок» (Side by Side) и показал себя отличным интервьюером:
