На предыдущие фильмы мы копили деньги, договаривались, искали компромиссы, зажигали сценарием. Для меня всегда главным поинтом в производстве было то, что ты как режиссер должен зажечь интерес. И даже если у тебя неограниченное количество денег, но люди на площадке не находятся с тобой на одной волне, вряд ли из фильма выйдет что-то хорошее. Нам просто получалось сокращать бюджеты курсовых картин с миллиона до 150 тысяч рублей.

Мы договорились с локациями, потому что они видели потенциал в идее и надеялись, что люди, которые посмотрят фильм, проникнутся интересом к тем местам, в которых это снято. Минимум денег компенсируется всегда объемом вложений и твоего интереса.

Проблема «Дома на колесах» с производственной точки зрения в том, что это фантастика. А фантастика — это всегда дорого. Практически всегда. Поэтому мы изначально понимали, что нам предстоит большая экспедиция. Даже если это короткий метр, нам нужно найти места, не похожие на нашу действительность. И в итоге выбор пал на Дагестан. Привезти туда 50 человек на неделю и устроить там большие съёмки оказалось достаточно трудоёмким процессом.

К тому моменту, как мы начали работать над сценарием, мы уже знали, что нас профинансируют и что к нашим идеям открыты. Так мы не чувствовали никакой цензуры в том, с каким материалом работать. Главное для нас было просто поддерживать интерес и ажиотаж в спонсорах, участниках и в себе. Такой проект, как «Дом на колесах», я желаю каждому режиссёру, потому что в нем нет никаких ограничений. И это прекрасный опыт.