Трейлер фильма «Закат снежного человека»
Дэвида Зеллнер
Режиссёр
По словам руководителя отдела грима Стива Ньюберна, обычно его участие в проектах ограничивается несколькими ключевыми моментами или сценами. «Закат снежного человека» же стал для него идеальным проектом, который поставил перед ним уникальные профессиональные задачи. Актёры на протяжении всего фильма должны были находиться в полном гриме-протезах. Но как это воплотить?
Первое решение, которое приняли Ньюберн и Зеллнеры, – не использовать контактные линзы.
«Нам предстояло увидеть столько эмоций в их глазах, и к тому же мы находились на улице, где была непогода, поэтому линзы бы стали для нас большой проблемой», – рассказывает Ньюберн
Сначала он придумал дизайн, основанный на пропорциях и чертах лица Натана Зеллнера. Потом к работе подключились остальные актёры. Команда сделала слепки их голов, наложила на них грим, адаптировав первоначальный дизайн к особенностям каждого актёра. Поскольку максимальная выразительность была первостепенной задачей, Ньюберн сделал протезы максимально тонкими.«Их толщина составляет около одной восьмой дюйма (прим. чуть больше 3-х миллиметров), чтобы черты лица исполнителя были видны, и чтобы они могли управлять своей мимикой», – продолжает Ньюберн
Одной из самых сложных задач для Ньюберна было убедиться, что грим будет держаться при неблагоприятных погодных условиях, поскольку весь фильм снимался на натуре в глухих лесах.
«У нас не было никаких павильонов или площадок. Все происходило в глуши Северной Калифорнии. Мы находились на частной земле, принадлежащей лесозаготовительным компаниям, которые скупают миллионы акров и оставляют их там на 50 лет, чтобы деревья росли. Мы попали в те части леса, куда простой публике вход воспрещён, так что это настоящая природа, где обычно не ступает нога человека»
Это означало, что Ньюберн и его команда должны были создать такие прочные, но в то же время удобные костюмы, которые способны выдержать любые условия.
При этом у актёров был лишь один запасной костюм на весь фильм. А в случае Райли и вовсе имелся только костюм беременной и небеременной героини.
«Был момент, когда мы бросили Джесси в реку, температура которой в тот момент равнялась чуть меньше 3-х градусов по Цельсию. Обычно вы создаёте костюм существа и говорите тому, кто его носит: "Эй, береги эту штуку, не злоупотребляй ею", но в данном случае мы делали прямо противоположное – "Иди покатайся по этим камням, иди прыгни в реку"»
По словам Ньюберна, они издевались над костюмами как могли, но всё время следили за их состоянием: латали, поддерживали в порядке, заново набивали вырванные волосы. Каждую свободную минуту команда просто пыталась поддерживать костюмы в первозданном функциональном и косметическом состоянии для съёмок.
«Я заметил, что многие молодые люди, пытающиеся попасть в сферу кино, попадают в плен мнимого гламура индустрии. Любой, кто работает в киноиндустрии, скажет вам, что в большинстве случаев она таковой не является. Может быть, на 5%, а остальные 95% – это долгие часы тяжёлой и упорной работы. Лучший совет, который я могу дать всем создателям малобюджетных фильмов, – привнесите в свою работу страсть», – заключает Ньюберн.
