Встреча с создателями фильма «Сталинград». Онлайн-репортаж

Доброго дня. Мы начинаем наш репортаж с пресс-конференции создателей фильма "Сталинград", который сегодня утром показали московским журналистам. Военный эпик Федора Бондарчука - вероятно, самый ожидаемый отечественный фильм конца 2013 года. Об этом говорит уже ажиотаж в зале, где был устроен пресс-показ: кажется, в этот отвратительный с точки зрения погодных условий день там собрались все столичные киножурналисты.

На пресс-конференции присутствуют режиссёр картины Федор Бондарчук, художник-постановщик Сергей Иванов, продюсеры и актеры, в том числе Томас Кречманн, сыгравший капитана Кана и Яна Студилина, исполнительница роли Маши, его любовницы. Бондарчук рассказывает о необыкновенном духе товарищества, царившего на съемках "Сталинграда", напомнивший ему детство, когда он посещал съемочную площадку фильма своего отца "Они сражались за Родину".

Бондарчуку задали вопрос: почему на войне люди способны на поступки, которые в мирной жизни являются редкостью. "Объяснить логически, почему произошло то, что случилось в 1942 году в Сталинграде, не получается". Он полагает, что ключевой и в истории войны, и в истории фильма была месть: "Шел второй год войны, у каждого солдата была своя личная история, было, за что мстить".

Писатель Дмитрий Быков задает вопрос Илье Тилькину, сценаристу: "Готовы ли русские зрители к просмотру фильма, в котором жалко и солдат Вермахта, и красноармейцев?". По мнению сценариста, сейчас мы готовы к этому как никогда лучше. "Правда, поначалу мы столкнулись с проблемой, нам приходилось объяснять потенциальным зрителям, что собственно такое Сталинград. Эта информация не засекречена, но ей мало кто интересуется". Бондарчук: "Когда Томас Кречманн приехал на площадку, он попросил, чтобы немецких солдат играли немцы. Я думаю, это привнесло если не баланс, то реальную картину сотрудничества. Мы не воевали с карикатурными персонажами, которые воевали с полевой кухней - таких офицеров, как капитан Кан, были миллионы. Мы не раскрывали темы равенства и всепрощения, для нас был важнее баланс. Примечательно, что молодежь хуже воспринимает любовную линию Кана и русской девушки, чем ветераны, которым мы показывали картину. Но повторюсь, сцена взаимного убийства посвящена не примирению, это символ войны".

Вопрос Кречманну - каково было играть во втором фильме о войне под названием "Сталинград" в карьере. Немецкий актер заверяет в своей признательности к создателям нового "Сталинграда", и говорит о теме любви, которая стала основной для раскрытия его героя. Роль Кана он сравнивает с ролью капитана Вилма Хозенфельда в картине Романа Полански "Пианист" - "Образ героя, который изо всех сил пытается сохранить человечность в нечеловеческих условиях".

Фёдор Бондарчук развивает тему русско-немецкой дружбы на съемках. "Удивительно, но факт - на площадке Петр Федоров и Томас Кречманн избегали друг друга - поди пойми, почему?". Илья Тилькин рассказывает о прототипах персонажей картины, часть которых основана на реально живших людях. К примеру, персонаж Никифорова (Алексей Барабаш) был создан на базе мемуаров ветерана, в которых упоминался ушедший на войну певец, который почти не разговаривал в повседневной жизни. Пётр Фёдоров вспоминает историю своей семьи - его двоюродный дед погиб как раз на той переправе, вокруг которой разворачиваются события "Сталинграда". Другой его дед придет сегодня на премьеру.

Дмитрий Лысенков говорит, что он сам не гопник, в отличие от его героя снайпера Чванова - и история его семьи никак не повлияла на создание образа. Один дед актера был партизаном, другой - блокадником. Бондарчук между прочим отметил, что Лысенков был первым актером, утвержденным на роль в фильме. Актер добавил, что к образу своего героя помимо присутствовавшей в сценарии catchphraze "соответственно главным образом" он добавил выражение лица своего школьного военрука, которое назвал "ящерицей".

Студилина рассказала о трагической судьбе своей героини, жительницы оккупированного Сталинграда, ставшей любовницей офицера Вермахта. По ее мнению, для Маши, живущей в хаосе и ежеминутной смерти странная любовь немца, стала каким-то светлым лучом надежды.

Бондарчук рассказал о том, что не стремился выпускать картину к какой-либо дате, поэтому продюсер "Сталинграда" Александр Роднянский не стал приберегать фильм до мая, до дня победы. На вопрос, пересекается ли "Сталинград" с экранизацией Сергея Урсуляка романа "Жизнь и судьба", режиссёр ответил, что книга Гроссмана, безусловно, была одной из отправных точек пи создании картины, однако его фильм - самостоятельное высказывание, и не стоит сравнивать "Жизнь и судьбу" со Сталинградом.

Подошла к концу первая часть пресс-конференции. На сцену поднимаются продюсеры Роднянский, Мелькумов и Рудовский, композитор картины Анджело Бадаламенти, художник-постановщик Сергей Иванов, оператор Максим Осадчий и президент компании IMAX Entetainment Грегг Фостер. Бондарчук остался. Картина "Сталинград" стала первым отечественным фильмом в формате IMAX, и первый вопрос - о 3D. Роднянский говорит, что к выбору трехмерного формата его команду подтолкнула идея создания этой картиной новой мифологии, которую нельзя получить при помощи старого инструментария. "Трёхмерный формат - метод, который избавляет от стены, стоящей между зрителем в зале и действием на экране. Я полагаю, что сейчас рассказать драматическую истоию, подобную "Сталинграду" иначе нельзя", - резюмировал продюсер.

Дмитрий Рудовский рассказывает об источниках финансирования картины - это Фонд кино, банк ВТБ и телеканал "Россия 1". Роднянсий подчеркнул, что большая часть инвестиций будет возвратной. Он также отметил участие IMAX, также финансировавшей фильма и лично поблагодарил президента канадской компании Грегга Фостера за доверие, которое он оказал "Сталинграду", выбрав его первым русскоязычным фильмом для показа в кинотеатрах IMAX.

Роднянский комментирует окаровские перспективы "Сталинграда" - не будет ли дисквалифицирована заявка картины, как это было с "Сибирским цирюльником" Михалкова. Продюсер заверил, что необходимые документы были собраны и поданы в означенные сроки (в отличие от "Цирюльника", который не попадал во временные рамки премии Амеиканской Академии отчетного года). По его словам, заявка "Сталинграда" будет расссмотрена в любом случае. Вопрос о патетике фильма Фёдор Бондарчук прокомментировал так: "Я не считаю, что в фильме много пафоса. Я сам старался избежать излишней помпезности".

Максим Осадчий на вопрос, не трудно ли было работать в таких масштабных декорациях,которые выстроила под Петербургом команда художника-постановщика Сергея Иванова, ответил, что на такой площадке работать ему было одно удовольствие. "Можно было снять любой план, какой только вздумается. Это потрясающе". "Спасибо", - отозвался Иванов.

Анджело Бадаламенти, любимый композитор Дэвида Линча, рассказывает о своей работе над музыкой к фильму. Он рассказал, что пытался каждому герою придумать такую тему, которая поэтизировала бы его образ на фоне ужасов войны. Некоторые решения принимались спонтанно: например, когда весь саундтрек был написан (более полутора часов звучания) и "Сталинград" готовился к выходу, за две недели до премьеры композитору позвонил Бондарчук и попросил переписать одну тему. Бадаламенти обругал режиссера, а через пару дней проснулся посреди ночи и написал требуемую пьесу. Таким же неожиданным было решение записать сопрано для одной композиции, таким же спонтанным стал выбор Анны Нетребко.

Грегг Фостер ответил, почему он выбрал "Сталинград" для показа. Если вкратце, то IMAX, по его словам, показывает только фильмы, которые достойны называться картинами IMAX - блокбастеры с идеальной картинкой, обладающие максимальным потенциалом погружения зрителя в созданный кинематографистом мир. Именно таким фильмом является "Сталинград".

На этой оптимистической ноте конференция подошла к концу. Благодарим за внимание и до новых встреч!