Экзотическое кино из Италии

Профессионалам моя программа интересна, но всё же существенную часть зала составляют обычные люди – в отличие от Каннского МКФ, например. Действительная же разница заключается в том, что в Венецию можно брать только мировые премьеры. «Завтра» позволяет показывать фильмы, которые уже были представлены публике, и я более свободен в составлении программы. Значит, я могу что-то взять с Роттердама, что-то из Канн, что-то из Берлина. Я рассчитываю, что именно эта свобода позволит мне лучше познакомиться с московским зрителем, стать ближе к нему.

Очень верно: я как раз приехал в Москву, чтобы понять и прочувствовать этот фестиваль, посмотреть на людей, побывать там, где будут проходить показы. Лучше сделать это сейчас, чем, как это иногда бывает, приехать за два дня до фестиваля. Пока я ничего формулировать не хочу, но от моих впечатлений будет зависеть, например, то, из каких регионов мы будем привозить кино.

Я знаю, что французские фильмы хорошо идут в России, и даже могу предположить, какие именно. В основном, наверное, это комедии. Но во Франции снимается много и другого кино. Я, в частности, буду искать такое, которое пока не нашло у вас дистрибьютора. Хотя мне было бы интереснее везти кино с тех территорий, которые пока известны меньше, чем Франция.

Да, хотя французы его не очень хорошо обычно знают. Но мои интересы Латинской Америкой не исчерпываются, так что не волнуйтесь. Моя цель, если её формулировать кратко, состоит в том, чтобы открыть и показать тех авторов, которые могут создать на экране такой образ своей страны, который свободен от политических или любых других предрассудков. И это должен быть необычный, высокохудожественный образ, который позволит понять страну глубоко и полно.

А, имена хотите! Сейчас попробую. Возьмём, например, Испанию. Там есть такой режиссёр - Даниэль Санчес Аревало (он начинал как один из сценаристов сериала «Дежурная аптека» - С.С.). Большинство людей знают из испанских режиссёров только Альмодовара, но Аревало тоже очень талантливый. Он снял три замечательных фильма: «Тёмно-синий, почти чёрный», «Толстяки» и «Кузены». В Аргентине это Пабло Траперо (в Каннах будет представлен альманах «Гавана, я люблю тебя», где Траперо снял одну из новелл – С.С.). В Дании – Кристоффер Боэ (его фильм «Реконструкция» шёл в российском прокате как антитеза фон Триеру – С.С.). В Южной Корее это, конечно, Ким Ки-Дук. Хотя у него на родине он не слишком любим публикой. Вообще, таких режиссёров часто упрекают в недостаточном патриотизме, потому что они показывают свою страну как она есть.

Прежде всего, это работа со зрителем. Зритель должен привыкнуть к фестивалю, стать его постоянным зрителем. Это работа, которая ведётся на протяжении нескольких лет. Дальше, вы должны вести работу в интересах кинематографистов. Иначе говоря, вы помогаете профессионалам, дистрибьюторам, продюсерам, узнать об этом фильме. Чтобы они его посмотрели и купили впоследствии. Вы помогаете фильму найти покупателя.

Нет, у фильма обычно уже есть агент. Но вы можете давать контакты этого агента. Я знаю всех этих агентов. Сэйлз-агент занимается несколькими фильмами, которые он продаёт в течение года. А для меня это единоразовая работа. Я знаю покупателей и знаю их вкусы, поэтому я приглашаю их на фильмы, которые им могут понравиться. То же с журналистами. Каждому журналисту нужно указать именно на те фильмы, пару-тройку из двух десятков, которые произведут на него впечатление. Это предварительная работа, и знали бы вы, как приятно на премьере увидеть журналиста, который пришёл посмотреть именно тот фильм, который я ему посоветовал.

Хм… Ну, вы проецируете себя в будущее, чтобы найти новые таланты. Двойка в названии – это значит «вместе», «делиться». То есть, не просто мы собрались и показываем друг другу фильмы, а на зрителя нам плевать. Нет, мы хотим пригласить людей, чтобы им понравились те же фильмы, что и нам. Вот так, кажется.