Алексей Герман-мл.: «Мы меняем подход к кинематографу!»

Премьера фильма состоялась в воскресенье на YouTube channel. Дальше он начнёт жить своей жизнью. И, вы помните, фильм был включен в конкурсную программу «Горизонты» Венецианского кинофестиваля. Судя по первой реакции отборщиков и журналистов, я думаю, что у него будет хорошая фестивальная судьба и альтернативный прокат. То есть, какой-то альтернативный прокат у фильма уже есть, будут отдельные показы, например в Сколково. Но коммерческой реализации проекта мы и не планировали.

Сотрудничество кинематографа с миром бизнеса сейчас востребовано. Будь то короткометражки или рекламные ролики. Посмотрите на проект, который Вонг Кар Вай делал с Philips. О себе я не говорю. Такое качество сотрудничества привлекает внимание к бренду. Но хочу оговориться, главное в такой работе – это доверие бренда режиссёру и наоборот. В нашем случае бренд Chivas Regal вёл себя интеллигентно. Если заказчик начинает монтировать сам, эффективность сообщения, высказывания резко падает.

И мы, и наши партнёры приложим усилия для распространения фильма «Из Токио». Артём (Васильев) даже не исключает его появления на некоторых европейских телеканалах.

Да, но у режиссёра как у создателя произведения и у производящей компании есть право показывать фильм с целью собственного промоушна. Проблем в отношении разрешения на показ фильма у нас нет.

Мы решили поменять весь подход к кинематографу. Во-первых, я женился (смеётся). Эстетика «Бумажного солдата» и «Гарпастума» на этом этапе себя исчерпала - такая стилистика кажется мне уже не актуальной. Поэтому сейчас мы решили идти другим путём, делая картинку более импрессионистской, экспрессивной и насыщенной. Мы планируем и дальше ставить эксперименты с цветом. За этим будущее. Формат «Кинотавра» надоел, хотя фильмы хорошие.

Да, конечно. Хронометраж 5, 10 и 15 минут. Это новый формат, набирающий популярность, наступает своего рода реинкарнация короткого метра. И тут дело не в деньгах. Например, в бюджете фильма «Гарпастум» было всего 20-25% государственных денег, остальное финансировал частный бизнес.

Короткий метр – это совсем другая история. Мы живём в эпоху других коммуникаций и переходим к иному способу разговора со зрителем - кинематограф подходит к пику развития цифровых технологий. Скорость и эффективность подачи материала возросла, а что может быть для этого более подходящим, чем короткий метр?

Я не ощущаю. Давайте просто рассмотрим пример. Фильм Алексея Федорченко «Овсянки» смотрели во Франции больше зрителей, чем в России. А если вы обратите внимание на количество скачиваний или онлайн-просмотров, в том числе, других наших коллег, то оно не такое маленькое. Поэтому не надо ориентироваться только на Россию, у нас мало залов и мало возможностей.

Можно отнести цветы к посольству. С другой стороны, можно стихотворение написать, посвятить трагедии. Третий путь - сидеть у телевизора, ничего не делать и говорить, что их Бог наказал. Наш вклад - это наше своеобразное стихотворение, оно личное. И когда такое произведение выходит в свет, и его видят люди, это очень важно. Ведь, когда у нас случается трагедия, люди не всегда воспринимают её адекватно, появляется какое-то злорадство.

Я его не видел.

Я вам расскажу такую историю. Когда решили снести знаменитую надпись «Голливуд», то Спилберг, Хэнкс и кто-то ещё за свои деньги начали её отстаивать. Вы верите, что в России возможно что-то подобное? Я - не очень. Думаю, что история нашего кинематографического сообщества, которое настолько погрязло в «тяни-толкай», не предполагает ничего подобного. В России никогда не сняли бы ничего про 11 сентября. Хотя нет, сняли бы, если только это был бы социальный заказ миллионов на 30.